نوشته‌هایی برچسب‌خورده با: هنر پس از ۱۹۶۰

نگاهی به هنر معاصرِ استالابراس، علی گلستانه

متن کوتاه‌شده‌ی سخنرانی در چهارمین جلسه‌ی بررسی کتاب‌های هنر معاصر، خانه‌ی هنرمندان ایران، ۷بهمن۱۳۹۴. تحلیل استالابراس از هنر معاصر و تلاش او برای نشان‌دادن پیوندهای اقتصاد سرمایه‌داری با فرهنگ و هنر موردحمایت این شکل از اقتصاد، بی‌شباهت با دیگر تحلیل‌های

نگاهی به هنر معاصرِ استالابراس، علی گلستانه

متن کوتاه‌شده‌ی سخنرانی در چهارمین جلسه‌ی بررسی کتاب‌های هنر معاصر، خانه‌ی هنرمندان ایران، ۷بهمن۱۳۹۴. تحلیل استالابراس از هنر معاصر و تلاش او برای نشان‌دادن پیوندهای اقتصاد سرمایه‌داری با فرهنگ و هنر موردحمایت این شکل از اقتصاد، بی‌شباهت با دیگر تحلیل‌های

«گفت‌وگو با تِرِز اولتون»، مترجمان: شکوفه غفاری، علی گلستانه

ترِز اولتون، متولد ۱۹۵۳ در شهرستان شروپ‌شر انگلستان، از نقاشان برجسته‌ی مکتب لندن است. او که هنرآموخته‌ی مدرسه‌ی سن مارتین و نیز آکادمی سلطنتی بریتانیا است، در ۱۹۸۷ جایزه‌ی «ترنر» را برد. آثار او در بسیاری از مجموعه‌ها و موزه‌های

«گفت‌وگو با تِرِز اولتون»، مترجمان: شکوفه غفاری، علی گلستانه

ترِز اولتون، متولد ۱۹۵۳ در شهرستان شروپ‌شر انگلستان، از نقاشان برجسته‌ی مکتب لندن است. او که هنرآموخته‌ی مدرسه‌ی سن مارتین و نیز آکادمی سلطنتی بریتانیا است، در ۱۹۸۷ جایزه‌ی «ترنر» را برد. آثار او در بسیاری از مجموعه‌ها و موزه‌های

«ویرانه بر ویرانه؛ ویرانه‌های ونیز»، نوشته‌ی علی گلستانه

درباره‌ی بی‌ینال ونیز (۲۰۱۵)، چاپ‌شده در دوهفته‌نامه‌ی تندیس (ش۲۹۹، ۲۹اردیبهشت۱۳۹۴). «او فقط به فاجعه‌ای واحد می‌نگرد که بی‌وقفه ویرانه بر ویرانه تلنبار می‌کند و آن را پیش پای او می‌افکند…» (بنیامین، «تزهایی درباره‌ی مفهوم تاریخ») «ما به تاریخ نیاز داریم،

«ویرانه بر ویرانه؛ ویرانه‌های ونیز»، نوشته‌ی علی گلستانه

درباره‌ی بی‌ینال ونیز (۲۰۱۵)، چاپ‌شده در دوهفته‌نامه‌ی تندیس (ش۲۹۹، ۲۹اردیبهشت۱۳۹۴). «او فقط به فاجعه‌ای واحد می‌نگرد که بی‌وقفه ویرانه بر ویرانه تلنبار می‌کند و آن را پیش پای او می‌افکند…» (بنیامین، «تزهایی درباره‌ی مفهوم تاریخ») «ما به تاریخ نیاز داریم،

ادای سهم در تعریف «کلیدواژگان هنر»، جولیان استالابراس، ترجمه‌ی ع. گلستانه

مستند هنر مستند، به‌ویژه در عرصه‌ی دوسالانه، در حال برتری‌یافتن است. چنانکه مایاکُفسکی توضیح‌اش داده، پیش از دوره‌ی دگرگونی گسترده و شتابنده، داستان‌پردازی از شکل رنگ‌پریده‌ی خلاقیت [و بدیع‌پردازی] خارج شد و با زندگی تطبیق یافت. مشاهده‌گری و امر واقع،

ادای سهم در تعریف «کلیدواژگان هنر»، جولیان استالابراس، ترجمه‌ی ع. گلستانه

مستند هنر مستند، به‌ویژه در عرصه‌ی دوسالانه، در حال برتری‌یافتن است. چنانکه مایاکُفسکی توضیح‌اش داده، پیش از دوره‌ی دگرگونی گسترده و شتابنده، داستان‌پردازی از شکل رنگ‌پریده‌ی خلاقیت [و بدیع‌پردازی] خارج شد و با زندگی تطبیق یافت. مشاهده‌گری و امر واقع،

«مارگرت (۱۹۸۱)، اثر آنسلم کیفر»، نوشته‌ی سو هوبارت (۲۴اکتبر۲۰۰۸)، ترجمه‌ی علی گلستانه

پل سلان[1] تنها عضو خانواده‌اش بود که از زندان سیاسی در دوران هُلُکاست جان به در برد؛ بااین‌حال، در ۱۹۷۰، در ۴۹سالگی، پس از پیکربندی‌کردن اثری که شعر پژمرده‌حال و دردناک «فوگ مرگ»[2] را نیز شامل می‌شد، دست به یک

«مارگرت (۱۹۸۱)، اثر آنسلم کیفر»، نوشته‌ی سو هوبارت (۲۴اکتبر۲۰۰۸)، ترجمه‌ی علی گلستانه

پل سلان[1] تنها عضو خانواده‌اش بود که از زندان سیاسی در دوران هُلُکاست جان به در برد؛ بااین‌حال، در ۱۹۷۰، در ۴۹سالگی، پس از پیکربندی‌کردن اثری که شعر پژمرده‌حال و دردناک «فوگ مرگ»[2] را نیز شامل می‌شد، دست به یک

پاپ‌آرتِ ایرانی و نظریه‌ی هنرِ مردمی / نوشته‌ی علی گلستانه

«چرا پاپ‌آرت ایرانی وجود ندارد؟» متن کنونی، «بسیار کوتاه‌شده‌ی» مقاله‌ای بزرگ‌تر است که ترجمه‌ی انگلیسی آن با نام IRANIAN POP ART AND THE CONCEPT OF POPULIST ART در این کتاب منتشر شده است: TEHRAN ART, First published by Contemporary Art,

پاپ‌آرتِ ایرانی و نظریه‌ی هنرِ مردمی / نوشته‌ی علی گلستانه

«چرا پاپ‌آرت ایرانی وجود ندارد؟» متن کنونی، «بسیار کوتاه‌شده‌ی» مقاله‌ای بزرگ‌تر است که ترجمه‌ی انگلیسی آن با نام IRANIAN POP ART AND THE CONCEPT OF POPULIST ART در این کتاب منتشر شده است: TEHRAN ART, First published by Contemporary Art,