بایگانی دسته‌ها: نقاشی

نقاشی‌ها، طراحی‌ها، پیش‌طرح‌ها

مداخله در نظام خطوط؛ درباره‌ی آثار فرشید ملکی، نوشته‌ی علی گلستانه

این متن پیش‌تر در شماره‌ی ۲۸۸ دوهفته‌نامه‌ی تندیس (۱۱آذر۱۳۹۳) منتشر شده است. همان‌طورکه مفاهیم و موضوعات را نمی‌توان در پیوندی مستقیم، بی‌دردسر، و مسالمت‌آمیز با یکدیگر قرار داد و به توصیفی صریح و واضح از روابط میان آن‌ها رسید، اصولاً

مداخله در نظام خطوط؛ درباره‌ی آثار فرشید ملکی، نوشته‌ی علی گلستانه

این متن پیش‌تر در شماره‌ی ۲۸۸ دوهفته‌نامه‌ی تندیس (۱۱آذر۱۳۹۳) منتشر شده است. همان‌طورکه مفاهیم و موضوعات را نمی‌توان در پیوندی مستقیم، بی‌دردسر، و مسالمت‌آمیز با یکدیگر قرار داد و به توصیفی صریح و واضح از روابط میان آن‌ها رسید، اصولاً

«چهره در چهره؛ یادداشتی بر کارنمای داریوش حسینی در نگارخانه‌ی طراحان آزاد»، نوشته‌ی علی گلستانه

منتشرشده در دوهفته‌نامه‌ی تندیس، ش۲۷۷، ۱۰تیر۱۳۹۳. در برهوت فقدان ایده، مدتی‌ست که «دغدغه‌»ی هنرمندان و استیتمنت‌نویسان در این کلمه خلاصه شده است: «تناقض». تا چندی پیش، این دغدغه محدود بود به تناقض «سنت و مدرنیته» یا «درون و برون»، واژگان

«چهره در چهره؛ یادداشتی بر کارنمای داریوش حسینی در نگارخانه‌ی طراحان آزاد»، نوشته‌ی علی گلستانه

منتشرشده در دوهفته‌نامه‌ی تندیس، ش۲۷۷، ۱۰تیر۱۳۹۳. در برهوت فقدان ایده، مدتی‌ست که «دغدغه‌»ی هنرمندان و استیتمنت‌نویسان در این کلمه خلاصه شده است: «تناقض». تا چندی پیش، این دغدغه محدود بود به تناقض «سنت و مدرنیته» یا «درون و برون»، واژگان

«نقاشی‌کردن به‌مثابه کار؛ یادداشتی بر آثار رعنا فرنود در گالری اعتماد»، اردیبهشت۱۳۹۳

(چاپ‌شده در دوهفته‌نامه‌ی تندیس، ش۲۷۴، ۳۰اردیبهشت۱۳۹۳) بازنمایی موضوعی تنش‌آمیز، الزاماً به معنی توفیق در بازآفرینی تنش نیست. هنرمندی که برای نشان‌دادن خشونت یا شکنجه، خودِ شکنجه را موضوع نقاشی قرار می‌دهد، تا زمانی که نتواند مفهوم شکنجه را در فرم

«نقاشی‌کردن به‌مثابه کار؛ یادداشتی بر آثار رعنا فرنود در گالری اعتماد»، اردیبهشت۱۳۹۳

(چاپ‌شده در دوهفته‌نامه‌ی تندیس، ش۲۷۴، ۳۰اردیبهشت۱۳۹۳) بازنمایی موضوعی تنش‌آمیز، الزاماً به معنی توفیق در بازآفرینی تنش نیست. هنرمندی که برای نشان‌دادن خشونت یا شکنجه، خودِ شکنجه را موضوع نقاشی قرار می‌دهد، تا زمانی که نتواند مفهوم شکنجه را در فرم

«معاصربودن دربرابر ارتجاع؛ تاریخ‌نگاری دربرابر خط‌نگاری»، نوشته‌ی علی گلستانه

(چاپ‌شده در دوهفته‌نامه‌ی تندیس، ش۲۵۹، ۱۶مهر۱۳۹۲) ۱. معاصربودن: نگارشِ تاریخِ خاموشان نفوذ کالیگرافی در هنرهای جدید، در بیشتر  موارد نشانگر نوعی ارتجاع است؛ به‌ویژه هنگامی که خط در قالب آثار پر زرق-و-برقی ظاهر می‌شود که همواره به‌طور ضمنی، تفاخر به

«معاصربودن دربرابر ارتجاع؛ تاریخ‌نگاری دربرابر خط‌نگاری»، نوشته‌ی علی گلستانه

(چاپ‌شده در دوهفته‌نامه‌ی تندیس، ش۲۵۹، ۱۶مهر۱۳۹۲) ۱. معاصربودن: نگارشِ تاریخِ خاموشان نفوذ کالیگرافی در هنرهای جدید، در بیشتر  موارد نشانگر نوعی ارتجاع است؛ به‌ویژه هنگامی که خط در قالب آثار پر زرق-و-برقی ظاهر می‌شود که همواره به‌طور ضمنی، تفاخر به

خبرچین، ۱۳۸۹

خبرچین، رنگ آکریلیک روی بوم، ۱۰۰در۷۰سانتی‌متر، ۱۳۸۹.

خبرچین، ۱۳۸۹

خبرچین، رنگ آکریلیک روی بوم، ۱۰۰در۷۰سانتی‌متر، ۱۳۸۹.